山水名家系列——中國香港美術家協會·馬培童（第四卷）
畫家簡介
馬培童，筆名：守一。男，1956年7月26日出生。自幼酷愛並自學繪畫。江蘇徐州沛縣人。
●1978-1985年在胡寨鎮電影院美工，創作的電影海報《喜盈門》、《烏紗夢》在省、市獲獎。
●1985-1988年任沛縣梆子劇團舞美設計。
●70年代師從沛縣著名畫家周節文、程大利老師學習中國畫創作。
●90年代起拜張仃為老師學習焦墨山水。
●2000-2002年在中國美術學院山水畫研修班進修。
●2008-2009年在中國國家畫院程大利導師山水畫工作室進修。
守一在做書畫經紀人的十多年，堅持研究傳統山水。其作品取法黃公望、王蒙等大家。在拜訪當代著名畫家時得到範曾、劉大為、劉文西、楊之光、馮遠、劉勃舒、方楚雄、李剛等名家的指導和示範。在李剛老師的影響下開始研究焦墨胡楊、古樹等大型創作，可謂采眾家之長。至今一直研究焦墨山水。2014年創立銅柱堂焦墨研究室。現為國家一級美術師，全國政協特邀畫師，政協委員，中國藝術創作院理事，江蘇省美術家協會會員、中國香港美術家協會會員，中國畫院惠州分院專職畫家。作品被國內外圖書館、博物館、藝術館、企業家及個人收藏。
名家評論
馬培童先生以焦墨表現的是乾坤萬象的精神氣概。穿插在群山眾水間的細小事物亦功力到位，未見苟且。習畫伊始即以大山大水為師，不斷磨練筆墨之法，從而成就滿紙波濤起伏真力彌漫，傳達著造化創生震天撼地的動力。他的畫扎實、充實，氣象渾厚又不乏靈趣，漸進之功使然。
——張仃(原中央工藝美院院長)
結餘初識馬培童先生於津門、靄然君子，簡樸其貌，謹行寡言，而又妙悟釋迦、精研莊騷。信為自守其士。及覽其所作，則筆黑則恢宏博大，愕愕然有不可侵淩之氣，而風筆婉轉處又足徵文士敏思。
——範曾
識守一先生，始於其焦墨山水畫藝術。焦墨山水畫是黑白藝術。它展示給讀者的主要是畫家以嫺熟多變的筆法控制表達墨色的變化，和由此創造出的感人景物。其主要欣賞價值並不只是景物本身，更主要的是畫家繪製景物過程中由墨色變化所表現的技藝和修養。守一先生所作的焦墨山水畫，充分發揮了他獨特的特點，嫺熟的筆法控制。藝無止境，畫圖遙遠，人畫俱老。相信守一先生在以後能畫出更多具有自己個性的焦墨作品從而探索藝術真諦。
—— 劉大為(中國美術家協會主席)
我不由自主地為馬培童先生作品的藝術感染力所打動而嘆服。他沉潛了近十幾年，用富有詩性的眼光和胸懷反思社會、體味人生、觀照自然，營造出了一個寧靜、美好、光明的藝術新天地。這裏充盈著一股人道的激情，溫暖著一縷人性的光輝，蘊含著一層深厚的傳統文化底蘊，還有一種兼收並蓄、入古求新的氣度和氣魄。讀畫識人，我們清楚地聽到一顆富有主體精神的藝術心靈在有力搏動，也真切地感受到了他對人生完美、社會和諧美好境界的嚮往和追求。在艱難的再創業中，馬培童經歷了多少精神磨難是別人無法想像的，單講由水墨走入焦墨所帶來的長期寂寞，就是他人難以忍受的。他卻頑強地“撐”過來了，成功地完成山水畫的戰略轉移（由水墨表現轉入焦墨密體表現），實現了自己藝術上的再次飛躍——我們仿佛看到了一個矯健的身影在空中做了一個漂亮的背翻，跨越了自我，刷新了紀錄。他用真誠樸實的勞動、卓越的藝術成就和驚人的創造力，回答了人們多年來對他的疑問和期待！
—— 程大利（中央文史研究館館員、中國美術家協會理事)
我覺得馬培童先生的“毛毛蟲”筆法在畫面氣韻的營造中起到關鍵性的作用，我覺得這可能對他的畫意的增強是有幫助的。因為我看他的大畫，一方面確實比較松活，比較靈動，而且大的焦墨山水確實有一種動感，用焦墨的動和留白的靜形成一個強烈的反差。我認為馬培童先生是一個非常熱愛生活、熱愛自然的畫家，他以自然為實，中得心源，學習自然，並能夠使自然成為胸中丘壑，並以特有的一種焦墨形式表現出來，表現得非常充分，非常完美。同時我還覺得他是一位富於創造和勇於創新的這樣一位畫家，他能廣取博收、兼收並蓄，集各家之長成就他個人的作品，並把對民族文化傳統的深入研究貫穿到當代，作品有著強烈的時代氣息，深深的烙有時代的精神印記。
——王鏞（中國藝術研究院研究員、博士生導師）名家評論
馬培童先生以焦墨表現的是乾坤萬象的精神氣概。穿插在群山眾水間的細小事物亦功力到位，未見苟且。習畫伊始即以大山大水為師，不斷磨練筆墨之法，從而成就滿紙波濤起伏真力彌漫，傳達著造化創生震天撼地的動力。他的畫扎實、充實，氣象渾厚又不乏靈趣，漸進之功使然。
——張仃(原中央工藝美院院長)
結餘初識馬培童先生於津門、靄然君子，簡樸其貌，謹行寡言，而又妙悟釋迦、精研莊騷。信為自守其士。及覽其所作，則筆黑則恢宏博大，愕愕然有不可侵淩之氣，而風筆婉轉處又足徵文士敏思。
—範曾
識守一先生，始於其焦墨山水畫藝術。焦墨山水畫是黑白藝術。它展示給讀者的主要是畫家以嫺熟多變的筆法控制表達墨色的變化，和由此創造出的感人景物。其主要欣賞價值並不只是景物本身，更主要的是畫家繪製景物過程中由墨色變化所表現的技藝和修養。守一先生所作的焦墨山水畫，充分發揮了他獨特的特點，嫺熟的筆法控制。藝無止境，畫圖遙遠，人畫俱老。相信守一先生在以後能畫出更多具有自己個性的焦墨作品從而探索藝術真諦。
—— 劉大為(中國美術家協會主席)
我不由自主地為馬培童先生作品的藝術感染力所打動而嘆服。他沉潛了近十幾年，用富有詩性的眼光和胸懷反思社會、體味人生、觀照自然，營造出了一個寧靜、美好、光明的藝術新天地。這裏充盈著一股人道的激情，溫暖著一縷人性的光輝，蘊含著一層深厚的傳統文化底蘊，還有一種兼收並蓄、入古求新的氣度和氣魄。讀畫識人，我們清楚地聽到一顆富有主體精神的藝術心靈在有力搏動，也真切地感受到了他對人生完美、社會和諧美好境界的嚮往和追求。在艱難的再創業中，馬培童經歷了多少精神磨難是別人無法想像的，單講由水墨走入焦墨所帶來的長期寂寞，就是他人難以忍受的。他卻頑強地“撐”過來了，成功地完成山水畫的戰略轉移（由水墨表現轉入焦墨密體表現），實現了自己藝術上的再次飛躍——我們仿佛看到了一個矯健的身影在空中做了一個漂亮的背翻，跨越了自我，刷新了紀錄。他用真誠樸實的勞動、卓越的藝術成就和驚人的創造力，回答了人們多年來對他的疑問和期待！
—— 程大利（中央文史研究館館員、中國美術家協會理事)
我覺得馬培童先生的“毛毛蟲”筆法在畫面氣韻的營造中起到關鍵性的作用，我覺得這可能對他的畫意的增強是有幫助的。因為我看他的大畫，一方面確實比較松活，比較靈動，而且大的焦墨山水確實有一種動感，用焦墨的動和留白的靜形成一個強烈的反差。我認為馬培童先生是一個非常熱愛生活、熱愛自然的畫家，他以自然為實，中得心源，學習自然，並能夠使自然成為胸中丘壑，並以特有的一種焦墨形式表現出來，表現得非常充分，非常完美。同時我還覺得他是一位富於創造和勇於創新的這樣一位畫家，他能廣取博收、兼收並蓄，集各家之長成就他個人的作品，並把對民族文化傳統的深入研究貫穿到當代，作品有著強烈的時代氣息，深深的烙有時代的精神印記。
——王鏞（中國藝術研究院研究員、博士生導師）名家評論
馬培童先生以焦墨表現的是乾坤萬象的精神氣概。穿插在群山眾水間的細小事物亦功力到位，未見苟且。習畫伊始即以大山大水為師，不斷磨練筆墨之法，從而成就滿紙波濤起伏真力彌漫，傳達著造化創生震天撼地的動力。他的畫扎實、充實，氣象渾厚又不乏靈趣，漸進之功使然。
——張仃(原中央工藝美院院長)
結餘初識馬培童先生於津門、靄然君子，簡樸其貌，謹行寡言，而又妙悟釋迦、精研莊騷。信為自守其士。及覽其所作，則筆黑則恢宏博大，愕愕然有不可侵淩之氣，而風筆婉轉處又足徵文士敏思。
——範曾
識守一先生，始於其焦墨山水畫藝術。焦墨山水畫是黑白藝術。它展示給讀者的主要是畫家以嫺熟多變的筆法控制表達墨色的變化，和由此創造出的感人景物。其主要欣賞價值並不只是景物本身，更主要的是畫家繪製景物過程中由墨色變化所表現的技藝和修養。守一先生所作的焦墨山水畫，充分發揮了他獨特的特點，嫺熟的筆法控制。藝無止境，畫圖遙遠，人畫俱老。相信守一先生在以後能畫出更多具有自己個性的焦墨作品從而探索藝術真諦。
—— 劉大為(中國美術家協會主席)
我不由自主地為馬培童先生作品的藝術感染力所打動而嘆服。他沉潛了近十幾年，用富有詩性的眼光和胸懷反思社會、體味人生、觀照自然，營造出了一個寧靜、美好、光明的藝術新天地。這裏充盈著一股人道的激情，溫暖著一縷人性的光輝，蘊含著一層深厚的傳統文化底蘊，還有一種兼收並蓄、入古求新的氣度和氣魄。讀畫識人，我們清楚地聽到一顆富有主體精神的藝術心靈在有力搏動，也真切地感受到了他對人生完美、社會和諧美好境界的嚮往和追求。在艱難的再創業中，馬培童經歷了多少精神磨難是別人無法想像的，單講由水墨走入焦墨所帶來的長期寂寞，就是他人難以忍受的。他卻頑強地“撐”過來了，成功地完成山水畫的戰略轉移（由水墨表現轉入焦墨密體表現），實現了自己藝術上的再次飛躍——我們仿佛看到了一個矯健的身影在空中做了一個漂亮的背翻，跨越了自我，刷新了紀錄。他用真誠樸實的勞動、卓越的藝術成就和驚人的創造力，回答了人們多年來對他的疑問和期待！
—— 程大利（中央文史研究館館員、中國美術家協會理事)
我覺得馬培童先生的“毛毛蟲”筆法在畫面氣韻的營造中起到關鍵性的作用，我覺得這可能對他的畫意的增強是有幫助的。因為我看他的大畫，一方面確實比較松活，比較靈動，而且大的焦墨山水確實有一種動感，用焦墨的動和留白的靜形成一個強烈的反差。我認為馬培童先生是一個非常熱愛生活、熱愛自然的畫家，他以自然為實，中得心源，學習自然，並能夠使自然成為胸中丘壑，並以特有的一種焦墨形式表現出來，表現得非常充分，非常完美。同時我還覺得他是一位富於創造和勇於創新的這樣一位畫家，他能廣取博收、兼收並蓄，集各家之長成就他個人的作品，並把對民族文化傳統的深入研究貫穿到當代，作品有著強烈的時代氣息，深深的烙有時代的精神印記。
——王鏞
眾水間的細小事物亦功力到位，未見苟且。習畫伊始即以大山大水為師，不斷磨練筆墨之法，從而成就滿紙波濤起伏真力彌漫，傳達著造化創生震天撼地的動力。他的畫扎實、充實，氣象渾厚又不乏靈趣，漸進之功使然。
——張仃(原中央工藝美院院長)
結餘初識馬培童先生於津門、靄然君子，簡樸其貌，謹行寡言，而又妙悟釋迦、精研莊騷。信為自守其士。及覽其所作，則筆黑則恢宏博大，愕愕然有不可侵淩之氣，而風筆婉轉處又足徵文士敏思。
——範曾
識守一先生，始於其焦墨山水畫藝術。焦墨山水畫是黑白藝術。它展示給讀者的主要是畫家以嫺熟多變的筆法控制表達墨色的變化，和由此創造出的感人景物。其主要欣賞價值並不只是景物本身，更主要的是畫家繪製景物過程中由墨色變化所表現的技藝和修養。守一先生所作的焦墨山水畫，充分發揮了他獨特的特點，嫺熟的筆法控制。藝無止境，畫圖遙遠，人畫俱老。相信守一先生在以後能畫出更多具有自己個性的焦墨作品從而探索藝術真諦。
—— 劉大為(中國美術家協會主席)
我不由自主地為馬培童先生作品的藝術感染力所打動而嘆服。他沉潛了近十幾年，用富有詩性的眼光和胸懷反思社會、體味人生、觀照自然，營造出了一個寧靜、美好、光明的藝術新天地。這裏充盈著一股人道的激情，溫暖著一縷人性的光輝，蘊含著一層深厚的傳統文化底蘊，還有一種兼收並蓄、入古求新的氣度和氣魄。讀畫識人，我們清楚地聽到一顆富有主體精神的藝術心靈在有力搏動，也真切地感受到了他對人生完美、社會和諧美好境界的嚮往和追求。在艱難的再創業中，馬培童經歷了多少精神磨難是別人無法想像的，單講由水墨走入焦墨所帶來的長期寂寞，就是他人難以忍受的。他卻頑強地“撐”過來了，成功地完成山水畫的戰略轉移（由水墨表現轉入焦墨密體表現），實現了自己藝術上的再次飛躍——我們仿佛看到了一個矯健的身影在空中做了一個漂亮的背翻，跨越了自我，刷新了紀錄。他用真誠樸實的勞動、卓越的藝術成就和驚人的創造力，回答了人們多年來對他的疑問和期待！
—— 程大利（中央文史研究館館員、中國美術家協會理事)
我覺得馬培童先生的“毛毛蟲”筆法在畫面氣韻的營造中起到關鍵性的作用，我覺得這可能對他的畫意的增強是有幫助的。因為我看他的大畫，一方面確實比較松活，比較靈動，而且大的焦墨山水確實有一種動感，用焦墨的動和留白的靜形成一個強烈的反差。我認為馬培童先生是一個非常熱愛生活、熱愛自然的畫家，他以自然為實，中得心源，學習自然，並能夠使自然成為胸中丘壑，並以特有的一種焦墨形式表現出來，表現得非常充分，非常完美。同時我還覺得他是一位富於創造和勇於創新的這樣一位畫家，他能廣取博收、兼收並蓄，集各家之長成就他個人的作品，並把對民族文化傳統的深入研究貫穿到當代，作品有著強烈的時代氣息，深深的烙有時代的精神印記。
——王鏞（中國藝術研究院研究員、博士生導師）
大漠英雄樹
富水長流滿山金
生生不息之藤韻
生生不息之藤韻
觀水悟古今
今秋九月滿山金
生生不息之根生故土
生命交響
革命根據地－井岡山
一夜春雨滿樹花
泉聲
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